Peter Paul Rubens, The Garden of Love Peter Paul Rubens , The Garden of Love, 1630 – 1635, oil on canvas, 199 cm x 286 cm, Prado Museum, Madrid

פטר פאול רובנס נשא לאשה את אשתו השנייה הלן פורמאן ב-1630 פטר פאול רובנס נשא לאשה את אשתו השנייה הלן פורמאן ב-1630. הוא היה אז גבר במיטב שנותיו, אלמן בן 53 והלן עלמה צעירה בת 16 בלבד שנחשבה ליפה בנשות העיר. למרות שהפרש הגילים ביניהם נחשב חריג גם באותה תקופה, לא היה בדבר כדי להטריד את רובנס: הוא נחשב לאדם מן השורה הראשונה בעל תואר אבירות, ג'נטלמן עשיר ומכובד, אמן בשיא תהילתו שעתידו מובטח. את תמונת "גן האהבה" המוצגת כיום בפרדו צייר בסמוך למועד נישואיהם. המומחים מתארכים את גימורה בין השנים 1632 ו-1635. בניגוד למרבית תמונותיו, רובנס לא ציירה עבור פטרון עשיר, אלא עבור עצמו, ועוד אם לרוב תמונותיו בתקופה זו עשה סקיצה והסתפק בליטוש אחרון וחתימה , כשאת מרבית העבודה בצעו אנשי הסטודיו שלו, בתמונה זו נגע מכחולו של רובנס בלבד. חרף גודלה המרשים X283 198סמ' זוהי יצירה אישית ופרטית, ביטוי לשיבת האושר לחייו של האמן שסבר כי איבדו לנצח. ניתן לתמצת את היצירה כהתענגות מן העושר, החברה הטובה ואהבת החיים החושנית. משמאל ג'נטלמן נאה למראה שידו חובקת בעדינות את מותניה של בת זוגו הבלונדינית כמנסה לשכנעה לזנוח את זהירותה ועכבותיה, לשבת עימו, לפלרטט ולהינות ממנעמי הגן. זוג אחר הדור בלבושו יורד במדרגות מן העבר השני וקבוצה של נשים במרכז התמונה יושבות ומתענגות מן המוסיקה שמשמיע נגן הלאוטה. סביב החבורה ומעליה קופידונים הנושאים אטריבוטים של אהבה זוגית.

החרב הינה עדות לכך שהג'נטלמן משתייך לאצולה או לפחות למעמד הבורגני הגבוה. הנשים מציגות את המילה האחרונה של אפנת צרפת. הדמויות היחידות המוצגות בעירום הם היצורים המיתולוגים המעופפים סביב, זורים פרחים, ומעודדים בדחיפה ענוגה את הנשים להתענג מן העונג החושני, שהרי בשבילו הן מצויות שם. זמן קצר קודם נישואיו הוענק לרובנס תואר אבירות מצ'רלס ה-I . מלך אנגליה נתן לו באותו מעמד את החרב המשובצת ביהלומים ששימשה בטקס. מרגע זה רובנס רשאי היה לקרוא לעצמו סר פטר Sir Peter . תואר האבירות ניתן לו קרוב לןדאי על שירותיו הדיפלומטים ולא על אמנותו. אך מעמדו כאמן הוא שאיפשר לו גישה לבתי המלוכה ומכאן לתפקידו הדיפלומטי.

בחינה מקרוב של הדמויות הנשיות מראה שלכולן אותו אף ישר, אותן עיניים עגולות, מעט בולטות ואותו שיער בלונדיני , מראה דומה להפליא לזה של הרעיה הצעירה. ועל כן מספר חוקרי אמנות סברו שאלו הן אחיותיה אשר שימשו מודל לציור. אך גם הגברים בעלי השפם והזקן הקטן דומים זה לזה ומזכירים את דיוקנו של רובנס.

בדיוקן עצמי שצייר רובנס מספר שנים קודם לכן הוא נראה גבר מבוגר ומקריח בדיוקן עצמי שצייר רובנס מספר שנים קודם לכן הוא נראה גבר מבוגר ומקריח. בתמונת גן האהבה האמן בחר רובנס להצעיר את דמותו כראוי לחתן לאשה כה צעירה. במלים אחרות, כך חש החתן בעקבות נישואיו אלה וכך הוא רוצה לראות את עצמו צעיר, מלא און ועטור ברעמת שיער שופעת. RUBENS, Peter Paul Self-Portrait, 1628 Galleria degli Uffizi, Florence

אידיאל היופי הנשי בימיו של רובנס היה אשה עגלגלה ענוגה וחושנית, עם קפלי שומן מודגשים, עם עינים גדולות ובהירת שיער. רובנס הרבה לצייר נשים שדמו מאד לאשתו השנייה שנים קודם נישואיו לה. (להלן רק שלוש דוגמאות) . היו מי שהציעו כי אחת (או יותר) מאחיותיה של הלן פורמאן דיגמנה עבורו Peter Paul Rubens Rape of the Daughters of Leucippus , c. 1618 oil on canvas, 224 cm × 209 cm Alte Pinakothek, Munich Peter Paul Rubens The Three Graces, 1620-22 Oil on wood, 119 x 99 cm Akademie der bildenden Künste, Vienna Peter Paul Rubens, Frans Snyders Ceres with two Nymphs, 1624 Museo del Prado, Madrid

ברשימות מלאי מוקדמות כונתה היצירה 'משפחת רובנס', אבל בכל מקרה, זוהי אלגוריה להתעלות אהבה ואושר בין בני זוג. רוב החוקרים סבורים שביצירה זו מהרהר רובנס ומציג שלבים שונים בחייו עם הלן: שלב החיזור (למעלה משמאל ) - העלמה מהססת עדיין וקופידון מעודדה אותה) , ההיענות לחיזור - מרפקה של הנערה מונח על ברכו של האוהב אך מבטה המהורהר ניבט אלינו מתוך התמונה. השלב הבא האהבה פורחת - ידיהם של בני הזוג שלובות מאחורי גב העלמה ובשלב האחרון הם יורדים במדרגות, זרועה שעונה על ידו ראשה מורם וכולה אומרת בטחון

שלוש הנשים המסומנות אמורות לייצג על פי פרשנות זו שלוש אהבות: אהבה אכסטטית, רעות ואהבה אימהית

ולפרטים המייחדים את גן האהבה: הצדפה שבגמלון הפורטיקו ולפרטים המייחדים את גן האהבה: הצדפה שבגמלון הפורטיקו * הוא סמלה של ונוס – אלת האהבה. שלושה אמורטים ילדיה של ונוס מעופפים . האחד אוחז בחץ האהבה השני אוחז בימינו בחבל אליו רתומים שני תורים (אטריבוט של ונוס - תורים או יונים היו רתומים למרכבתה) ובשמאלו עוֹל **– סמל לעול ( כובד האחריות, הנטל) שבחיי הנישואין. *פורטיקו - מבנה שער מקורה הנישא על ידי עמודים, המוליך אל דלת הכניסה או אל המבואה בבניין, ופעמים רבות הוא חורג מחזיתו של הבניין ונושא אופי של אכסדרה **עוֹל - כלי רתמה לבקר עובד. העול עשוי על פי רוב משני מוטות, העליון הרחב מונח על עורף הבהמה, המוטות מחוברים ביתדות. לעול מחוברים מוסרות, מושכות ושאר אביזרי רתמה למשיכת עגלה, מחרשה וכדומה

, הימנאוס קופידון שלוש הגרציות מים זורמים משדי פסלה של ונוס – סמל לפריון. האלה רוכבת על גבי דולפין – סמל למשובה ומשחקי אהבה עליזים שאינם יודעים ליאות. לצד פסל ונוס טווס- סמלה של האלה יונו –שומרת הנישואין. מעל ראשיהם של הזוג מרחפים בניה של ונוס: קופידון יורה בהם חיצי אהבה, אחד מאחיו זורה פרחים, הימנאוס נושא את הלפיד ואת זר הכלולות . ברקע מזרקת שלוש עלמות החן (הגרציות)- מלוותיה של וונוס המשפיעות על הסובב אותן שמחה, עליזות וזוהר בהתאם לשמותיהן.

Sappho, Fragment 194 (from Himerius, Orations) (trans. Campbell, Vol Sappho, Fragment 194 (from Himerius, Orations) (trans. Campbell, Vol. Greek Lyric I) (C6th B.C.) : "[Aphrodite poetically presides over a wedding ceremony:] After the contests [mock contests of suitors] she goes into the bridal chamber, garlands the room and makes up the bed, then she (gathers) the girls into the bridal room and brings in Aphrodite herself on the Kharites' (Graces') chariot with her chorus of Erotes (Loves) to join in the fun. She binds Aphrodite's hair in hyacinth . . . she adorns the Erotes' wings and tresses with gold and urges them on in procession before the [bridal] chariot, waving Sappho, their [wedding] torches in the air." צאצאיה של וונוס – האמורטים -אלי האהבה, כולם נוטלים חלק בקשר שבין שני בני הזוג

שני הכלבלבים מסמלים את הנאמנות של כל אחד מבני הזוג למשנהו

רובנס השתמש במוטיבים של פסלים מתקופת הרנסנס, אך מיקם את הסצינה באכסדרה המנייריסטית של ביתו באנטוורפן, בית המשמש כיום מוזיאון רובנס

גן ביתו של רובנס ביצירה של תלמידו - יעקב ג'ורדנס Jacob Jordaens Nymphs at the Fountain of Love, circa 1630 Oil on canvas , 131 cm X 127 cm Prado Museum

זמן קצר לאחר נישואיו להלן, מצייר רובנס תמונה זו: רובנס מציג את עצמו, את אשתו החדשה ואת בנו מנישואיו הראשונים, ניקולאס שעה שהם מטיילים בגן ביתם. רובנס דואג לצייר כאן את כלבו ואת הטווסים –סמל לנאמנות ומחויבות למוסד הנישואין . הצמחיה העבותה והפרחים הם סמל לפוריות Peter Paul Rubens, Peter Paul Rubens, his second wife Hélène Fourment and Nicolaas Rubens walking in the gardens of their home, circa 1630 Alte Pinakothek, München

חמש שנים לאחר מכן, מצייר עצמו רובנס עם הלן רעייתו ועם בנם המשותף מטיילים באותו 'גן אהבה'. גם כאן האמן נראה נאה וצעיר הרבה מכפי גילו. (ראו דיוקן עצמי שצויר ארבע שנים לאחר מכן). גם הפעם אין זה דיוקן משפחתי של ממש אלא מחווה להלן הרעיה , האם שהביאה לעולם בן זכר. מסקנה זו נתמכת על ידי המזרקה השופעת מים והקריאטידה שחזה חשוף שהם סמלי פריון, כמו גם התוכי המסמל אביב, התחדשות ופוריות והוורדים המסמלים אהבה . ראוי לשים לב למבט ההערצה של הבעל המופנים לרעייתו שדמותה אומרת שלווה ותמימות כשל קדושה Peter Paul Rubens Self-Portrait, 1639 Oil on canvas, 109,5 x 85 cm Kunsthistorisches Museum, Vienna Peter Paul Rubens Rubens, His Wife Helena Fourment and Their Son Frans, ca. 1635 The Metropolitan Museum of Art, New York

בימי הביניים מסורת הייתה להציג את האוהבים בגן, לעיתים עם כיתוב מלמד מוסר Codex Manesse, UB Heidelberg, Cod. Pal. germ. 848, Von Buchheim between 1305 and 1315 Roman de la Rose , c.1490-1500, BL Harley MS 4425, British Library, London Duke and ladies in a garden Collected Works of Christine de Pisan (1410-1411), BL Harley 4431 British Library, London

באיטליה בתקופת הרנסנס הנושא הוצג כ- champêtres Fête או קונצרט כפרי כמו תמונה זו המיוחסת לג'ורג'ונה ו/או לטיציאן ומוצגת במוזיאון הלובר. Titian and/or Giorgione Pastoral Concert (Fête champêtre) 1508-09 Oil on canvas, 110 x 138 cm Musée du Louvre, Paris

תמונתו של רובנס 'גן האהבה' מהווה חוליה חשובה במסורת המקשרת עבודות אלה עם יצירותיהם של ז'אן-אנטואן ואטו ופאטר מן המאה השמונה עשרה Jean-Antoine Watteau Gathering in the Park, between 1716 and 1717 oil on panel, 32 cm X 46 cm Musée du Louvre, Paris PATER, Jean Baptiste Joseph Fête Champêtre, c. 1730 Oil on canvas, 75 x 93 cm National Gallery of Art, Washington

לאורך הקריירה שלו רובנס פיקח על החרטים ששכפלו את יצירותיו לאורך הקריירה שלו רובנס פיקח על החרטים ששכפלו את יצירותיו. רק בשנות ה-30 המוקדמות הוא פנה לחיתוכי עץ, בשיתוף פעולה הדוק עם Christoffel Jegher . על בסיס תמונתו הגדולה גן האהבה צוירו שתי תמונות אלה מהן יוצרו שני חיתוכי עץ אותם הדפיסו בתמונת ראי. התכנון הראשוני בגיר שחור הוא של רובנס ואת השאר ניתן ליחס כנראה לכריסטופל. Peter Paul Rubens ; Christoffel Jegher The Garden of Love Pen and brown ink, brown and green wash, heightened with light body color, over black chalk, 46.3 x 70.5 cm The Metropolitan Museum of Art

Peter Paul Rubens ; Christoffel Jegher The Garden of Love Pen and brown ink, brown and green wash, heightened with light body color, over black chalk, 47.6 x 70.6 cm The Metropolitan Museum of Art

מקורות: עריכה: אסף פלר https://www.museodelprado.es//el-jardin-del-amor/ http://www.peterpaulrubens.net/the-garden-of-love.jsp http://en.wikipedia.org/wiki/The_Garden_of_Love_(Rubens) http://www.artandarchitecture.org.uk//rubens/family_love/inspiration.html http://www.backtoclassics.com/gallery/peterpaulrubens/gardenoflove/ http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/58.96.1,.2

שלום לך, אני מזמין אותך לבקר באתר המצגות שלי ולהנות ממצגות נוספות להתראות, אסף פלר http://assaffeller.com