1. Peter Paul Rubens, The Garden of Love
Peter Paul Rubens , The Garden of Love, 1630 – 1635, oil on canvas, 199 cm x 286 cm, Prado Museum, Madrid

2. פטר פאול רובנס נשא לאשה את אשתו השנייה הלן פורמאן ב-1630
פטר פאול רובנס נשא לאשה את אשתו השנייה הלן פורמאן ב הוא היה אז גבר במיטב שנותיו, אלמן בן 53 והלן עלמה צעירה בת 16 בלבד שנחשבה ליפה בנשות העיר.
למרות שהפרש הגילים ביניהם נחשב חריג גם באותה תקופה, לא היה בדבר כדי להטריד את רובנס: הוא נחשב לאדם מן השורה הראשונה בעל תואר אבירות, ג'נטלמן עשיר ומכובד, אמן בשיא תהילתו שעתידו מובטח.
את תמונת "גן האהבה" המוצגת כיום בפרדו צייר בסמוך למועד נישואיהם. המומחים מתארכים את גימורה בין השנים 1632 ו בניגוד למרבית תמונותיו, רובנס לא ציירה עבור פטרון עשיר, אלא עבור עצמו, ועוד אם לרוב תמונותיו בתקופה זו עשה סקיצה והסתפק בליטוש אחרון וחתימה , כשאת מרבית העבודה בצעו אנשי הסטודיו שלו, בתמונה זו נגע מכחולו של רובנס בלבד.
חרף גודלה המרשים X סמ' זוהי יצירה אישית ופרטית, ביטוי לשיבת האושר לחייו של האמן שסבר כי איבדו לנצח.
ניתן לתמצת את היצירה כהתענגות מן העושר, החברה הטובה ואהבת החיים החושנית.
משמאל ג'נטלמן נאה למראה שידו חובקת בעדינות את מותניה של בת זוגו הבלונדינית כמנסה לשכנעה לזנוח את זהירותה ועכבותיה, לשבת עימו, לפלרטט ולהינות ממנעמי הגן. זוג אחר הדור בלבושו יורד במדרגות מן העבר השני וקבוצה של נשים במרכז התמונה יושבות ומתענגות מן המוסיקה שמשמיע נגן הלאוטה.
סביב החבורה ומעליה קופידונים הנושאים אטריבוטים של אהבה זוגית.

4. החרב הינה עדות לכך שהג'נטלמן משתייך לאצולה או לפחות למעמד הבורגני הגבוה. הנשים מציגות את המילה האחרונה של אפנת צרפת. הדמויות היחידות המוצגות בעירום הם היצורים המיתולוגים המעופפים סביב, זורים פרחים, ומעודדים בדחיפה ענוגה את הנשים להתענג מן העונג החושני, שהרי בשבילו הן מצויות שם.
זמן קצר קודם נישואיו הוענק לרובנס תואר אבירות מצ'רלס ה-I . מלך אנגליה נתן לו באותו מעמד את החרב המשובצת ביהלומים ששימשה בטקס. מרגע זה רובנס רשאי היה לקרוא לעצמו סר פטר Sir Peter . תואר האבירות ניתן לו קרוב לןדאי על שירותיו הדיפלומטים ולא על אמנותו.
אך מעמדו כאמן הוא שאיפשר לו גישה לבתי המלוכה ומכאן לתפקידו הדיפלומטי.

5. בחינה מקרוב של הדמויות הנשיות מראה שלכולן אותו אף ישר, אותן עיניים עגולות, מעט בולטות ואותו שיער בלונדיני , מראה דומה להפליא לזה של הרעיה הצעירה. ועל כן מספר חוקרי אמנות סברו שאלו הן אחיותיה אשר שימשו מודל לציור. אך גם הגברים בעלי השפם והזקן הקטן דומים זה לזה ומזכירים את דיוקנו של רובנס.

6. בדיוקן עצמי שצייר רובנס מספר שנים קודם לכן הוא נראה גבר מבוגר ומקריח
בדיוקן עצמי שצייר רובנס מספר שנים קודם לכן הוא נראה גבר מבוגר ומקריח. בתמונת גן האהבה האמן בחר רובנס להצעיר את דמותו כראוי לחתן לאשה כה צעירה. במלים אחרות, כך חש החתן בעקבות נישואיו אלה וכך הוא רוצה לראות את עצמו צעיר, מלא און ועטור ברעמת שיער שופעת.
RUBENS, Peter Paul
Self-Portrait, 1628
Galleria degli Uffizi, Florence

7. אידיאל היופי הנשי בימיו של רובנס היה אשה עגלגלה ענוגה וחושנית, עם קפלי שומן מודגשים, עם עינים גדולות ובהירת שיער. רובנס הרבה לצייר נשים שדמו מאד לאשתו השנייה שנים קודם נישואיו לה. (להלן רק שלוש דוגמאות) . היו מי שהציעו כי אחת (או יותר) מאחיותיה של הלן פורמאן דיגמנה עבורו
Peter Paul Rubens
Rape of the Daughters of Leucippus , c. 1618
oil on canvas, 224 cm × 209 cm
Alte Pinakothek, Munich
Peter Paul Rubens
The Three Graces,
Oil on wood, 119 x 99 cm
Akademie der bildenden Künste, Vienna
Peter Paul Rubens, Frans Snyders
Ceres with two Nymphs, 1624
Museo del Prado, Madrid

8. ברשימות מלאי מוקדמות כונתה היצירה 'משפחת רובנס', אבל בכל מקרה, זוהי אלגוריה להתעלות אהבה ואושר בין בני זוג.
רוב החוקרים סבורים שביצירה זו מהרהר רובנס ומציג שלבים שונים בחייו עם הלן: שלב החיזור (למעלה משמאל ) - העלמה מהססת עדיין וקופידון מעודדה אותה) , ההיענות לחיזור - מרפקה של הנערה מונח על ברכו של האוהב אך מבטה המהורהר ניבט אלינו מתוך התמונה. השלב הבא האהבה פורחת - ידיהם של בני הזוג שלובות מאחורי גב העלמה ובשלב האחרון הם יורדים במדרגות, זרועה שעונה על ידו ראשה מורם וכולה אומרת בטחון

11. שלוש הנשים המסומנות אמורות לייצג על פי פרשנות זו שלוש אהבות: אהבה אכסטטית, רעות ואהבה אימהית

12. ולפרטים המייחדים את גן האהבה: הצדפה שבגמלון הפורטיקו
ולפרטים המייחדים את גן האהבה: הצדפה שבגמלון הפורטיקו * הוא סמלה של ונוס – אלת האהבה.
שלושה אמורטים ילדיה של ונוס מעופפים . האחד אוחז בחץ האהבה השני אוחז בימינו בחבל אליו רתומים שני תורים (אטריבוט של ונוס - תורים או יונים היו רתומים למרכבתה) ובשמאלו עוֹל **– סמל לעול ( כובד האחריות, הנטל) שבחיי הנישואין.
*פורטיקו - מבנה שער מקורה הנישא על ידי עמודים, המוליך אל דלת הכניסה או אל המבואה בבניין, ופעמים רבות הוא חורג מחזיתו של הבניין ונושא אופי של אכסדרה
**עוֹל - כלי רתמה לבקר עובד. העול עשוי על פי רוב משני מוטות, העליון הרחב מונח על עורף הבהמה, המוטות מחוברים ביתדות. לעול מחוברים מוסרות, מושכות ושאר אביזרי רתמה למשיכת עגלה, מחרשה וכדומה

13. ,
הימנאוס
קופידון
שלוש הגרציות
מים זורמים משדי פסלה של ונוס – סמל לפריון. האלה רוכבת על גבי דולפין – סמל למשובה ומשחקי אהבה עליזים שאינם יודעים ליאות. לצד פסל ונוס טווס- סמלה של האלה יונו –שומרת הנישואין. מעל ראשיהם של הזוג מרחפים בניה של ונוס: קופידון יורה בהם חיצי אהבה, אחד מאחיו זורה פרחים, הימנאוס נושא את הלפיד ואת זר הכלולות . ברקע מזרקת שלוש עלמות החן (הגרציות)- מלוותיה של וונוס המשפיעות על הסובב אותן שמחה, עליזות וזוהר בהתאם לשמותיהן.

14. Sappho, Fragment 194 (from Himerius, Orations) (trans. Campbell, Vol
Sappho, Fragment 194 (from Himerius, Orations) (trans. Campbell, Vol. Greek Lyric I) (C6th B.C.) :
"[Aphrodite poetically presides over a wedding ceremony:] After the contests [mock contests of suitors] she goes into the bridal chamber, garlands the room and makes up the bed, then she (gathers) the girls into the bridal room and brings in Aphrodite herself on the Kharites' (Graces') chariot with her chorus of Erotes (Loves) to join in the fun. She binds Aphrodite's hair in hyacinth she adorns the Erotes' wings and tresses with gold and urges them on in procession before the [bridal] chariot, waving Sappho, their [wedding] torches in the air."
צאצאיה של וונוס – האמורטים -אלי האהבה, כולם נוטלים חלק בקשר שבין שני בני הזוג

15. שני הכלבלבים מסמלים את הנאמנות של כל אחד מבני הזוג למשנהו

16. רובנס השתמש במוטיבים של פסלים מתקופת הרנסנס, אך מיקם את הסצינה באכסדרה המנייריסטית של ביתו באנטוורפן, בית המשמש כיום מוזיאון רובנס

17. גן ביתו של רובנס ביצירה של תלמידו - יעקב ג'ורדנס
Jacob Jordaens
Nymphs at the Fountain of Love, circa 1630
Oil on canvas , 131 cm X 127 cm
Prado Museum

18. זמן קצר לאחר נישואיו להלן, מצייר רובנס תמונה זו: רובנס מציג את עצמו, את אשתו החדשה ואת בנו מנישואיו הראשונים, ניקולאס שעה שהם מטיילים בגן ביתם. רובנס דואג לצייר כאן את כלבו ואת הטווסים –סמל לנאמנות ומחויבות למוסד הנישואין .
הצמחיה העבותה והפרחים הם סמל לפוריות
Peter Paul Rubens,
Peter Paul Rubens, his second wife Hélène Fourment and Nicolaas Rubens walking in the gardens of their home, circa 1630
Alte Pinakothek, München

19. חמש שנים לאחר מכן, מצייר עצמו רובנס עם הלן רעייתו ועם בנם המשותף מטיילים באותו 'גן אהבה'. גם כאן האמן נראה נאה וצעיר הרבה מכפי גילו. (ראו דיוקן עצמי שצויר ארבע שנים לאחר מכן). גם הפעם אין זה דיוקן משפחתי של ממש אלא מחווה להלן הרעיה , האם שהביאה לעולם בן זכר. מסקנה זו נתמכת על ידי המזרקה השופעת מים והקריאטידה שחזה חשוף שהם סמלי פריון, כמו גם התוכי המסמל אביב, התחדשות ופוריות והוורדים המסמלים אהבה . ראוי לשים לב למבט ההערצה של הבעל המופנים לרעייתו שדמותה אומרת שלווה ותמימות כשל קדושה
Peter Paul Rubens
Self-Portrait, 1639
Oil on canvas, 109,5 x 85 cm
Kunsthistorisches Museum, Vienna
Peter Paul Rubens
Rubens, His Wife Helena Fourment and Their Son Frans, ca. 1635
The Metropolitan Museum of Art, New York

20. בימי הביניים מסורת הייתה להציג את האוהבים בגן, לעיתים עם כיתוב מלמד מוסר
Codex Manesse, UB Heidelberg,
Cod. Pal. germ. 848, Von Buchheim
between 1305 and 1315
Roman de la Rose ,
c ,
BL Harley MS 4425,
British Library, London
Duke and ladies in a garden
Collected Works of Christine de Pisan ( ),
BL Harley 4431
British Library, London

21. באיטליה בתקופת הרנסנס הנושא הוצג כ- champêtres Fête או קונצרט כפרי כמו תמונה זו המיוחסת לג'ורג'ונה ו/או לטיציאן ומוצגת במוזיאון הלובר.
Titian and/or Giorgione
Pastoral Concert (Fête champêtre)
Oil on canvas, 110 x 138 cm
Musée du Louvre, Paris

22. תמונתו של רובנס 'גן האהבה' מהווה חוליה חשובה במסורת המקשרת עבודות אלה עם יצירותיהם של ז'אן-אנטואן ואטו ופאטר מן המאה השמונה עשרה
Jean-Antoine Watteau
Gathering in the Park, between 1716 and 1717
oil on panel, 32 cm X 46 cm
Musée du Louvre, Paris
PATER, Jean Baptiste Joseph
Fête Champêtre, c. 1730
Oil on canvas, 75 x 93 cm
National Gallery of Art, Washington

23. לאורך הקריירה שלו רובנס פיקח על החרטים ששכפלו את יצירותיו
לאורך הקריירה שלו רובנס פיקח על החרטים ששכפלו את יצירותיו. רק בשנות ה-30 המוקדמות הוא פנה לחיתוכי עץ, בשיתוף פעולה הדוק עם Christoffel Jegher . על בסיס תמונתו הגדולה גן האהבה צוירו שתי תמונות אלה מהן יוצרו שני חיתוכי עץ אותם הדפיסו בתמונת ראי. התכנון הראשוני בגיר שחור הוא של רובנס ואת השאר ניתן ליחס כנראה לכריסטופל.
Peter Paul Rubens ; Christoffel Jegher
The Garden of Love
Pen and brown ink, brown and green wash, heightened with light body color, over black chalk, 46.3 x 70.5 cm The Metropolitan Museum of Art

24. Peter Paul Rubens ; Christoffel Jegher
The Garden of Love
Pen and brown ink, brown and green wash, heightened with light body color, over black chalk, 47.6 x 70.6 cm The Metropolitan Museum of Art

25. מקורות:
עריכה: אסף פלר

26. שלום לך, אני מזמין אותך לבקר באתר המצגות שלי
ולהנות ממצגות נוספות
להתראות, אסף פלר